世界各地で傑作を手がける，SANAA（妹島和世・西沢立衛両氏による建築家ユニット）の建築の特徴として，表層の操作と曲線のデザインが挙げられる。いずれもモダニズムの時代からなかったわけではない手法だが，かつてない独特な使い方によって，新しい効果をもたらした。こうした傾向は，SANAAの活動の初期にあたる1990年代から認められるが，21世紀を迎えると，もっと大胆になり，前衛化している。さらに起源を考察すると，妹島和世氏が1978年度の卒業論文で，ル・コルビュジエの全作品の曲線をトレースして分析したことまでたどれるかもしれない。 2021年，パリのど真ん中でサマリテーヌ百貨店が再生された。彼らは繋がった2棟のうち，アール・ヌーヴォーのポン・ヌフ館（1910年）の内部空間を明るく開放的にリノベーションしながら，外観は変更しなかったが，リヴォリ館の方では，細かいピッチで波打つガラスのファ第2回 表層16KAJIMA202405

サードを与えている。これが東京の混沌とした街並みならば，そこまで驚くようなデザインではないが，古典主義の建築が連なるリヴォリ通りでは，ずば抜けて斬新な顔になるだろう。実際，計画時には地元の反対があったと聞く。だが，現地に足を運ぶと，なるほど格調高い通りに対しては，異形のかたちを挿入して，場を乱すのではなく，むしろうねるガラスで包むことで，かたちの存在感を消しつつ，ファサードにまわりの古典建築を幾重にも反復しながら映しだし，イメージを増幅させたことがわかる。かくして歴史的な街並みに新鮮な感覚をもたらすことに成功した。　2012年，フランスの地方都市，ランスの駅の近くにオープンしたのが，ルーブル美術館の別館である。この建築も，ガラスとアルミニウムの外壁に映り込む外の風景や，展示室における鏡面仕上げの内壁が，映像的な効果を生みだした。映像的というのは，鑑賞者が移動しながら表層を見ると，刻々と映り込みが変化したり，動くものの映り込みが興味深い，という意味である。またルーブル・ランスは，壁や床がまっすぐではなく，わずかにカーブしており，微妙なねじれをもつ。こうした曲線は，まわりの地形の高低差や引き込み線の土盛りなど，敷地の条件を踏まえたものだ。ちなみに，ランスはかつて炭鉱で栄えた街であり，敷地からはボタ山も見える。　これに対して，ロレックスラーニングセンターは，通常の平面図や断面図だけでは表現しにくい，はっきりと3次元的に曲がった造形である。これまでにない空間の体験を与えるものだ。が，広角レンズを使わずに撮影された今回の写真を見ると，うねる曲面が遠くのアルプスの山並み，あるいは向こうの木々といった風景と呼応していることに気づく。ユニークな造形に目を奪われがちだが，SANAAは建築とランドスケープの関係を大事にしている。写真　―　鈴木久雄文　―　五十嵐太郎2017年，ルーブル美術館ランス別館（ランス）。“時間のギャラリー”北面ファサード17KAJIMA202405

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 サマリテーヌ百貨店（パリ）。2022年，  北面（リヴォリ通り側）ファサードを  リヴォリ通りとポン・ヌフ通り交差点より見る 2010年，スイス連邦工科大学ローザンヌ校（EPFL）  ロレックスラーニングセンター（ローザンヌ）。  北側ファサード中央図書館スペースを見る。  左部奥がモンブラン方向鈴木久雄　すずき・ひさお建築写真家。1957年生まれ。バルセロナ在住。1986年から現在まで，世界的な建築雑誌『ElCroquis（エル・クロッキー）』の専属カメラマンとして活躍。日本では1988年，鹿島出版会の雑誌『SD』「ガウディとその子弟たち」の撮影を行って以来，世界の著名建築家を撮影し続けている。ほかに『a+u』「ラ・ルース・マヒカ―写真家，鈴木久雄」504号，2012年，「スーパーモデル―鈴木久雄が写す建築模型」522号，2014年など。五十嵐太郎　いがらし・たろう建築史家，建築批評家。1967年生まれ。東北大学大学院教授。近現代建築・都市・建築デザイン，アートやサブカルチャーにも造詣が深く，多彩な評論・キュレーション活動，展覧会監修で知られる。これまでヴェネチアビエンナーレ国際建築展2008日本館コミッショナー，あいちトリエンナーレ2013芸術監督などを歴任。著書に『被災地を歩きながら考えたこと』『建築の東京』『現代日本建築家列伝』，編著『レム・コールハースは何を変えたのか』など多数。デザイン―江川拓未（鹿島出版会）19KAJIMA202405