直島と小豆島のちょうど中間に位置する人口約1,000人の豊島（てしま：香川県小豆郡）。この北東部，唐櫃（からと）地区に2010年，建築家の西沢立衛氏とアーティストの内藤礼氏のコラボレーションによる豊島美術館が誕生した。棚田の広がる緩やかな傾斜地で，訪れる人びとの目を最初に引くのが，なだらかに成形された純白の大屋根だ。シェル構造と呼ばれる薄いコンクリートの曲面が，地表を覆うように滑らかな起伏を形成している。「水滴」をイメージした独特の外観は，「建築とアートと環境が一体化するものを」という福武財団理事長・福武總一郎氏の発意から，西沢氏が構想したものである。

豊島美術館の施工がはじまったのは，地中美術館のオープンから5年後の2009年。豊田郁美所長がふたたび陣頭指揮をとった。困難を極めたのは何といってもコンクリートシェルの構築。大屋根の最長スパンは約60m。国内でもめずらしくない規模だが，難関は最頂部を4.67mに抑えることにあった。

ドーム屋根は一般的に頂部が高いほど，アーチ状の半円に近づき構造が安定する。頂部が低ければ，補強材は増え，断面の厚みが増す。豊島美術館では「自然との融合」が理念に掲げられており，コンクリートが強い存在感を出すのは好ましくない。低くて薄い大屋根をいかにして構築するか，「地中美術館とはまるで違うコンクリートの難しさがあった」（豊田所長）。

なだらかな曲面をつくるには従来の型枠の支保工では難しい。そこで考案されたのが，盛土そのものを支保工にする方法である。「発想の転換が必要だった」と豊田所長が語るように，ヒントになったのは船舶のスクリューの製造工程だった。プロペラの滑らかな曲面は，じつは砂の鋳型で成形される。この原理をコンクリートに応用できないかとひらめいた。

豊田所長は現場の若手社員にはとにかくモックアップをつくる大切さを教えたという。地中美術館の現場でコンクリートの試験施工から得た手ごたえを，彼らにもつかんでほしいと考えたからだ。

盛土型枠の表面をどのように処理すれば，肌理の滑らかなコンクリートが仕上がるか。複雑な屋根形状を精度よく，かつ断面を薄くするための配筋とは。コンクリート打設後，土を掻き出すのにどこまで重機を使えるか──。一つひとつの疑問をモックアップで検証し，実現の見通しを確かなものにしていった。

豊島美術館では建築のコンセプトである「水滴」と共振する作品が，館内に設えられている。

館内の床には直径2mmほどの小さな孔が186ヵ所に穿たれており，水が不規則に湧き出るようになっている。通常のコンクリートとはやや異なる仕上げの床面上を，水の粒が微風とわずかな起伏に導かれて漂い，1日かけてあるポイントに小さな「泉」をつくり出す。これこそ内藤礼氏によるアート作品《母型》である。

まるで生き物のような水の挙動をつぶさに観察すると，粒が床の上を立っていることに驚く。粘質性の特殊な液体かと思えばそうではない。豊田所長によれば，この水の粒は井戸を掘って汲み上げた天然水である。離島に暮らす人びとにとって，水は生活のための貴重な資源であり，上水を使うことは好ましくないと考えた。不規則に見える水の湧出もおもに自然な水圧で放出している。

環境との一体化をめざしたアート作品は，島の暮らしと共生する試みでもあったのである。